剧情简介
凯特琳·布雷亚的第一部小说。讲述了一个14岁的女孩如何大胆探索自己的性欲。全片充斥着男女器官的特写。在保守的20世纪70年代，被法国著名报纸《费加罗报》批为“公开展示和玷污身体亲密关系，令女性蒙羞”。并呼吁禁止。因此在法国被冻结了24年，直到2000年才公开发行。这部以第一人称叙述的电影相当独特，以直接而不做作的态度表达性爱场景和面对面的问题，充满了自由、前卫和实验的电影风格。导演简介:凯特琳·布里亚(Caitlin Bria)，1949年出生于法国，作家、导演、演员、编剧。她形容自己是“清教徒”，但很难与她的作品联系在一起。19岁时，她的第一部小说《随和的人》于1968年出版，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说。她23岁时的第一部电影是意大利著名导演贝尔托卢奇的经典情色电影《最后的探戈》。25岁时，她将自己的第四部小说《风窗》拍成了自己的第一部电影《爱的解放》。由于内容描述了一名14岁少女如何大胆地探索自己的性欲，而且充满了男女器官的特写镜头，在保守的70年代，被法国著名的《费加罗报》批为“公开展示、玷污和侮辱身体和亲密关系，令女性蒙羞”，呼吁禁止。她曾多次用作品挑战法国(甚至全世界)的道德标准。有人批评她“假艺术之名，实* * *”，也有人称赞她作品中的女主角“闯入了陌生的性领域，就像导演自己公然挑战了传统电影(性别)的界限”。可以肯定的是，凯特琳·布里亚代表了一些法国电影的先驱，她的影响力在不断发酵...凯特琳·布里亚(Caitlin Bria)声称，在决定拍电影之前，受到了伯格曼在《电影大师，瑞典》中的《冬日之光》的影响。她的第一部电影《解放爱情》资金短缺，但这部以第一人称叙事的电影却相当独特，以直接不做作的态度展现性爱场景和面对问题。它的自由、前卫、实验的电影风格和当年的美国地下电影很像。十年后，她的电影《少女36》再次引起公众关注。它不仅被《纽约时报》誉为“法国洛丽塔”，还被《洛杉矶时报》形容为“为数不多的对性进行如此吸引人和诚实讨论的电影之一，具有如此清新和犀利的笔触。”但她的作品并不试图通过直接描写性器官和性行为来唤起观者的性欲，而是对人的性态度进行精神分析和形而上学的阐述。因此，她也被视为与萨德、西蒙娜·波伏娃、宝琳·瑞亚吉(《阿娘的故事》)、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“不道德”传统的光明正大的同行，与日本导演渚岛的《感官世界》和贝尔托卢奇的《巴黎最后的探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华不仅在非主流情色先锋电影领域受到瞩目。她与意大利国宝级导演费里尼合作，共同撰写了他的电影《船在前进》的剧本；她的小说《警察》也被戛纳金棕榈导演莫里斯·皮亚拉(曾拍摄《撒旦的太阳下》)改编成同名电影，由热拉尔·德·帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·博内尔等一些法国顶尖明星主演。可见她在艺术、文化、文学、电影方面的影响之深远。那么，凯特琳·布里亚是如何为她的电影不可避免的争议辩护的呢？“我们生活在一个被迫接受道德的病态社会。我试图操纵图像来刺激观众，让他们思考为什么他们会有这些(不安分的)社会的标准反应，然后明白这些恐惧和怨恨没什么大不了的。我这样说是因为我是第一个被这些主题和图像所困扰的人。我是个清教徒，但你必须成长起来，克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学准则。我们可以使排泄物和分泌物变得愉快而美丽。道德厌恶来自审美秩序，我们必须挑战(性)器官让我们害怕的事实。而女性的生殖器就像宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》上映后，得到了影评人和观众的肯定，让布里亚相信观众可以接受她的处女作:“(我的)电影还是老样子，但观众有所提高。现在要看观众会不会觉得这是一部* * *片，或者说超越影像，进入影像所引发的情绪和反思。”
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