剧情简介
为纪念毛泽东同志诞辰130周年，由贵州省委宣传部、云南省委宣传部、广西壮族自治区党委宣传部、甘肃省委宣传部联合拍摄，王班主演的电影《绝地重生》。它花了四年时间创作，并于最近发布。这部重大革命历史电影是一部有诚意、有新意的献礼片。《绝地重生》在主题上有了新的发展。重大革命历史题材创作已有近40年的历史。中国共产党和长征历史上的许多重要事件和人物都被多次展示。进一步拓展重大革命历史题材创作路径，首先要在题材上有新的探索。《绝地重生》的背景是中央红军突破湘江后，从8.6万人损失到3万多人。蒋介石调集了40万国民党军队进行追击拦截，中央红军陷入了极其危险的境地。由于第五次反“围剿”的接连失败，红军官兵对“洋大人”和“左”倾教条主义的错误领导十分不满。“外国大人”不了解中国的国情和中国的革命，却坚持盲目地用外国的经验来“瞎指挥”，把坚持正确路线的毛泽东同志排除在领导核心之外。失去根据地的中央红军还能存在吗？路怎么走？从血的教训和广大指战员的不满中，党中央召开了遵义会议。虽然遵义会议标志着毛泽东政治命运的转折点，但它并不是所有困难的终结。红军在渡赤水前的北进四川计划并没有充分体现毛泽东的军事思想。长征途中召开的扎西会议和苟坝会议进一步巩固了毛泽东在党和军队中的领导地位。此后，在毛泽东的指挥下，红军取得了“四渡赤水”的战略胜利。从此，红军转危为安，以毛泽东为首的党的第一代领导核心也初步形成。中国革命终于找到了自己的领袖，并真正开始以自己的方式解决中国革命的问题。这个历史节点在中国革命史上极为关键。《绝地重生》聚焦遵义会议及其后的“系列会议”和“核心重建”，展现了扎西会议前后党中央领导核心和作战策略的变化。是党史教育的影视新篇章。《绝地重生》不仅对题材进行了新的探索，还实现了重大革命历史题材与现实的“隔空对话”。革命历史题材的创作必须秉持对历史和现实的双重尊重，其内涵能够启迪当下、激励当下。历史题材带给观众的不仅是对历史的扁平化理解，还有从历史中汲取现实的力量。毛泽东是在红军和中国革命最危急的时刻当选的，因为他了解中国革命并具有卓越的军事指挥能力。如果说渡赤水后的扎西会议标志着毛泽东军事思想的回归，那么三渡赤水、四渡赤水则是其军事思想的彻底贯彻，其指挥艺术达到了顶峰。从此，红军逐渐摆脱了被动挨打的困境。中国在《绝地重生》中坚持马克思主义的主题也非常重要。同时，电影中的毛泽东不再是“历史人物的象征”，他和他的“金句”也属于当代。如题所示，革命之路从来都不平坦。往往你会走向绝望，坚持奋斗，坚持信念，然后重生。重生后，你可能会走向绝望。同样，你也会坚持信念，坚持奋斗，最终走向胜利。这个道理不仅属于历史，也属于现实。对于个人所面临的国家和职场的未来也是如此。《绝地重生》对现实的精神力量是这部电影成功的一大亮点。《绝地重生》在全新的电影《时空》中塑造了一个全新的毛泽东艺术形象。影片中展现的毛泽东形象紧扣“智、勇、才、情”四个字，既没有超越“大事不虚、小事不恣”的界限，又充满了人情味和烟火气。“四渡赤水”需要怎样的勇气和智慧。毛泽东利用敌我矛盾，在空隙中穿插调动，排兵布阵，用一句“拿下桂阳城，活捉蒋介石”的口号迷惑蒋介石的心，把国民党滇军引了出来，红军得以熟练地渡过金沙江。影片以世界军事史上经典的“四渡赤水”为叙事主体，突出了毛主席用兵如有神助。在电影中，当他无法说服大多数主张进攻新鼓场的人时，他也生气了，甚至说:“我不干了。”在重大革命历史题材创作中把领袖写成人而不是神，有助于观众消除对领袖形象的单调印象，从而更好地接受领袖形象。《绝地重生》的新颖之处在于对艺术辩证法的审美把握。战争的标准场景，如枪声、尖叫、飞机轰鸣和血淋淋的碎片飞舞，都被重新创造出来，并跨过了战争片的门槛。但仅仅跨过这个门槛是不够的，因为“暴力美学”仍然是有限的美学，必须用艺术辩证法对待题材。《绝地重生》中描述了毛主席和贺子珍之间的爱情。贺子珍想在长征中生一个孩子，但他不想第二次送给家乡。毛泽东说，如果你不丢下你的孩子，只有你会离开军队。但是后来贺子珍受伤了。毛泽东到达后，贺子珍说，因为怕牵连毛泽东，你应该离开，不要管我。这时，毛泽东动情地说:“我把你背在背上，跟上大部队。”这部战场传奇展现了毛泽东的诗意情怀。娄山关的胜利是长征途中的一次伟大胜利，诗人毛泽东写下了不朽诗篇《忆秦娥娄山关》。银幕上，站在山顶的毛泽东看着血色晚霞，一队队红军重整旗鼓向前进——这些场景与紧张的战争场面相得益彰，让观众在紧张之余得到放松和审美享受。因此可以说，电影《绝地重生》坚持了对历史和现实双重尊重的创作，通过史诗般的互证和亲情实现了历史话语的新书写。在电影表现上，致力于打破重大革命历史题材某种固化的创作格局，力求做到叙事与视觉冲击并重。这是一部真诚而创新的献礼片。
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